一行之後很棒的電影，這是第一次錯過和。然後疫情來了，正好趕上首映。在製作了幾部短片後，阿爾弗雷德森現在以令人歡迎的方式回歸不忠，半自傳劇本的電視劇探討三角劇的後果。該劇圍繞著導演大衛（古斯塔夫·林德）和女演員瑪麗安沃格勒（芙烈達 古斯塔夫松），與音樂會鋼琴家馬庫斯（Markus）育有孩子（奧古斯特·維根斯坦）。
- 是的，這個順序令人難以忍受，他說阿爾弗雷德森當我們談論該系列中更具對抗性的場景之一時。我還是應付不了。這是尷尬、草率、醜陋和平凡的。
不像在許多其他故事中，阿爾弗雷德森選擇以沉默來描繪大戰。為了尋找真實性，他轉向自己的經驗。
- 真實性是一件微妙的事。什麼是真正正宗的？電影和電視的故事敘述從定義上來說是完全不真實的。這是發生在兩個時代、六次四十五分鐘內的事情，這些人的處境非常複雜。無論您做什麼，它都會被編輯。但嘗試製作一些類似現實的東西仍然是一件非常重要的事情，然後你必須嘗試從自己的經驗中尋找靈感。愛情的相遇或爭吵往往是非常低調和平凡的。
- 在這個謊言中，你仍然應該嘗試說真話，並在詩的框架內盡可能誠實。然後你想以一種你以前從未見過的方式做事。無論如何，嘗試扭轉剪輯對我來說很重要，但你必須了解慣例才能打破它們。如果不是吵架，而是在這種情況下表現得很低調、很僵硬怎麼辦？這是非常有影響力的。
這將是各方的恥辱並提醒我麥可·哈內克。他做了很多工作來營造一種氣氛，然後這種氣氛就會以某種意想不到的暴力行為爆發。經過長時間的積累，它也不知從何而來，但結果卻完全不同。它敢於無視這些慣例和我們所持有的信念。
- 你能這麼說真是太好了。這也是一部三角劇，兩個男人是最好的朋友，一個勾引另一個男人的妻子。或者他們互相引誘，但他們這樣做並不是因為他們邪惡或意圖低下，而是因為他們受到一種無法抗拒的感覺的影響。
- 他們幾乎變成了動物，完全按照自己的本能行事，完全不按照理性行事。我認為這可能是幾乎每個人每天都在與他們的本能和需求作鬥爭的東西，並使他們違背自己的經歷以及正確和真實的東西。不幸的是，感覺和感覺很少齊頭並進。
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「今天，我們生活在一個清晰就是某種宗教的時代。極其重要的是，每一件事情都應該被呈現出來，並且你所看到的一切都應該有一種邏輯。
2018 年，英格瑪·伯格曼將迎來 100 歲生日。為了引起人們的注意，幾位電影製片人不得不各自製作一部短片，其中托馬斯的電影就像是伯格曼經典特徵和圖像的爆炸大雜燴。
- 我想我應該做一些有點欣賞的事情，並嘗試融入他講故事的 DNA。我觀看了他所有的電影並沉浸在它們的製作過程中。這是藝術家表達的一座火山，在各個方向上進行戰鬥。幾乎無法理解這一切怎麼可能包含在一個人身上。人們或多或少不可能忽視他以及他作為幾十年來電影藝術的奠基者之一所具有的重要性。畢竟，很多電影都是在我們現在所沒有的時代創作的，而且可能很難理解。但也有一些是完全永恆的。我只能說，沒有人能與伯格曼的創造力和巨大的產出相比。
你所說的很有趣，關於今天可用的東西與過去可用的東西。即使你問那些看過幾部或很多伯格曼電影的人，無論老少，他們幾乎都會提到女神異聞錄 (1966)作為最愛。這是伯格曼最複雜的電影之一。人們還想要這種咀嚼阻力嗎？是人格面具不朽是因為它是如此“在那裡”？
- 今天，我們生活在一個清晰就是某種宗教的時代。極為重要的是，每一件事情都應該被呈現出來，而你所看到的每件事都應該有一種邏輯。很少人敢只用感情說話。人格面具無論如何，對我來說這是一部我無法真正理解它的內容的電影。但我並不需要它。如果你放開邊緣，向後靠，讓自己被那裡的情緒和圖像所淹沒，它們就會以一種你無法保護自己的方式對你說話。在那裡他是無比的勇敢，敢於這樣說出來。然後是一部電影范妮和亞歷山大非常容易理解和清晰，與傳統的敘事史詩非常相似。但這些最空靈的電影，我認為你不能對它們的意義問太多。他們花更多的時間提出問題而不是斷言事情，這通常更有趣。
「電影製片人可能會使用一些小技巧。我認識一位舞台設計師，他總是確保在每一個該死的作品中都加入一幅畫，就像一個咒語。
在《特羅洛薩》中，大衛和瑪麗安的關係大部分是在電影拍攝期間發展起來的。在「電影中的電影」的創作過程中，阿爾弗雷德森認為有必要向英格瑪·伯格曼致敬。
- 與電影製片人就電影開玩笑可能會變得非常排他性和內在性，因為只有電影製片人或專業人士才能吸收。我們確實嘗試創造一個場景來代表他們在工作場所的愛情故事的進展。我看了伯格曼在七十年代拍的電影來自木偶的生活（1980）和蛇之蛋（1977），並嘗試以他們的風格來做。這並不是某種為伯格曼粉絲製作「臉頰蛋」的渴望，但如果你與這樣一位強大的作家合作，你就是在尋找 DNA。有很多東西提到伯格曼，不是出於日曆原因，而是因為我正在尋找作者。我們拍攝的環境非常符合伯格曼的鄰居、顏色和形狀，但你必須能夠在不知道他是誰或看過他的電影的情況下看到這一點。它必須用自己的兩隻腳站起來。
我尋找瑪麗餅乾，但沒有。[伯格曼在錄音期間經常吃 Mariekeks 和起司牛奶]。
- 是的，我想知道它們是否沒有在任何地方列出。你看到 Östermalmshallen 裝龍蝦的袋子了嗎？
不，我錯過了那個。
- 上面寫著艾格曼的美味佳餚。 [艾格曼是伯格曼世界中常出現的名字]。
說到名字，我不忠我們有瑪麗安·沃格勒，沃格勒是伯格曼經常提到的一個名字。你認為這有什麼意義嗎？
- 電影製作人可能會使用一些小技巧。我認識一位佈景設計師，他總是確保在每個該死的作品中都包含一幅畫，就像一個咒語。我的爸爸 [哈斯·阿爾弗雷德森] 穿著一件格紋西裝外套，這件衣服幾乎出現在他們所有的電影中。我想我在某個時候已經解釋過這個名字，他們有某種魔力。為虛構人物命名是一門困難的藝術。我認為克拉斯·奧斯特格倫我曾與他廣泛合作，他是命名藝術的大師之一。無論是在他的小說中還是在他的戲劇中。他太擅長了。我不這麼認為英格瑪·伯格曼他想耗盡他尋找名字的工作。據我所知，不同的福格勒之間沒有界限，但這可能是某種咒語。
我一直認為沃格勒的角色是藝術家，但我不知道這是否完全正確。你有自己的嗎？
- 如果我能把它從外套袖子裡拔出來就好了，但我可能做到了。我想我有很多我不知道的問題，我潛意識地處理它們。我心裡知道，最初的四、五分鐘我非常掙扎。無論我做什麼，我都會嘗試在這幾分鐘內建立一個世界。我一遍又一遍地這樣做，直到我發瘋。一種序曲。想到過了一段時間你又重複了一遍，就有點尷尬了。但我不認為我有任何有意識的歇斯底里症，例如伍迪艾倫的字幕。它們總是相同的，具有相同的字體和白色字母。
「所以整個瑞典電影經濟都破產了。正確做事沒有先決條件。釀酒需要時間。
據 IMDb 報導，托馬斯·阿爾弗雷德森正在製作一部新的國際電影《潮濕的下午降神會》，演員陣容為蕾切爾·薇茲。這部電影是一部關於媒介的懸疑劇。他說，儘管該項目仍在進行中，但仍有一些問題懸而未決。
- 今天很難知道下一步該做什麼。無論是在瑞典還是在國外，現在都是相當艱難的時期，但這是我正在積極開展的一個項目，我希望很快就能實現。
是的，但是我不忠你會發現攝影機、表演、佈景和一切都完美契合的電影魔法時刻。我覺得你不再用這種方式拍瑞典電影了。
- 所以整個瑞典電影經濟都破產了。正確做事沒有先決條件。釀酒需要時間。事物的成熟需要時間，需要反思。至少從表面上看，電影是人們可以從事的最複雜的藝術表現。這花費了令人難以置信的金錢。我想籌集這麼多錢而不將其用於髖關節手術或社區可能需要的任何東西一定很困難。但文化極為重要，如果它變得壓力太大或耗盡，它就會在關節處破裂。對於拍電影來說，這些條件實在太糟糕了。
- 昨天我們進行了一場電影放映不忠，前三部分，然後我真的認為這將是一部非常好的電影。我不知道120分鐘是否適合，但從視覺和工藝上來說，它絕對有成為一部長片的潛力。這是非常小心地完成的。瑞典電視台是少數免受最嚴重壓力的地方之一。商業世界裡有那麼多張嘴要養活。有很多方框需要勾選。能正確地做到這一點並切入主題真是一種榮幸。我非常感謝我們所獲得的資源。
在此，我們感謝托馬斯·阿爾弗雷德森的談話。 《Trolösa》第一集現已上線。
